Dans la lignée du commentaire de Jean-Armand (voir un espace membres « Les compos des adhérents« , l’Espion Maltais):

Un autre point qui pourrait être amélioré : on entend souvent une ou deux voix, avec dans certains cas des unissonsIl me semble que Mozart et Rossini écrivent essentiellement à  3 et 4 voix, et cherchent à  ce que toutes les notes de l’accord soient présentes.

Je signale cet article de Renaud Machart dans le supplément du Monde N° 113 du du 15 avril 2006 (je cite, car l’article n’est pas sur internet):
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Cette fois, nous allons mêler la théorie à  la pratique dans un exercice qui vise autant à  exercer son oreille avec une dictée musicale simple qu’à  réviser ses connaissances en harmonie notamment dans les Chap. 11, Modulations et Chap.15, Mouvements Chromatiques et successions polytoniques. Rappelons que participer à  cet exercice, c’est gagner le droit de téléchargement des 20 leçons complêtes pour les adhérents, en devenant adhérent actif!
L’exercice est basé sur une suite d’accords joués au piano, qu’il faut écouter et reconnaître.
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Pour répondre à  cette 3e question de notre quiz harmonie N°4, nous rappellerons d’abord les différentes fonctions d’une bonne orchestration. En effet, là  où¹ le béotien ne voit qu’une mélodie avec son accompagnement, l’orchestrateur distingue:

• une basse
• un 1er accompagnement
• un 2e accompagnement
• une résonance
• des accents, des touches
• une structure rythmique.

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C’est cette fois à la 2e question de notre Quiz harmonie N°4 que nous apportons des éléments de réponse.Parlons d’abord des accents: ce sont des évènements du discours musical sur lesquels le compositeur souhaite attirer l’attention de l’auditeur.
On distingue classiquement les accents de pulsation, les accents rythmiques, les accents d’amplification, les accents de phrasé. Ce sont des éléments de l’écriture musicale non nécessairement orchestrès (ils peuvent exister dans une partition de piano, par exemple).

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