(La musique de l’avenir, selon Hector Berlioz)Examinons les théories qu’on dit être celles de l’école [de Wagner](*), école généralement désignée aujourd’hui sous le nom d’Ecole de la musique de l’avenir, parce qu’on la suppose en opposition directe avec le goût musical du temps présent, et certaine au contraire de se trouver en parfaite concordance avec celui d’une époque future. On m’a longtemps attribué à ce sujet, en Allemagne et ailleurs, des opinions qui ne sont pas les miennes; par suite, on m’a souvent adressé des louanges où je pouvais voir de véritables injures; j’ai constamment gardé le silence. Aujourd’hui mis en demeure de m’expliquer catégoriquement, puis-je me taire encore, ou dois-je faire une profession de foi mensongère? Personne, je l’espère, ne sera de cet avis. Parlons donc, et parlons avec une entière franchise. Si l’école de l’avenir dit ceci :
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Nous sommes heureux d’accueillir ici un nouveau rédacteur. Il souhaite rester anonyme, mais je pense que vous le reconnaitrez facilement.Voici son premier billet sur la musique de Gluck. Il nous a promis de nous en livrer deux autres, plus sérieux, l’un sur Wagner, l’autre sur Beethoven. On verra bien s’il tient ses promesses…(Le premier qui trouve son nom gagnera… toute notre considération !) 🙂 Au mois de décembre 1859, M. Carvalho, directeur du Théatre-Lyrique a osé entreprendre de remettre en scêne l’Orphée de Gluck, et a obtenu par ce coup d’audace un des plus grands succês dont nous ayons été témoins.
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