Avant que le signe musical ne devienne musique, la musique s’est donnée l’illusion, par des signes, d’accéder aux mystêres. Et, il faut le dire, elle est restée jusqu’à nos jours, passablement auréolée du mystêre des signes. 🙂
C’est pas moi qui l’écrit, c’est Olivier Cullin, professeur de musicologie et chercheur au Centre d’éudes supérieures de Civilisation médiévale de Poitiers. Et la suite : …/…
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Nous étions plusieurs adhérents du Salon de musique pour ce concert à Pleyel, peut-être grâce à notre annonce.
Zvezdo en a fait un bon billet dont je recommande la lecture, comme d’habitude. Moi j’ai bien aimé »L’arbre des songes » et je me contenterai donc de rapporter quelques réflexions échangées à cette occasion sur l’écoute de la musique contemporaine.
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(Je passe la plume avec plaisir à notre amie Mazurka)
Mais qu’espèrent donc les mélomanes qui se rendent volontiers au cabaret classique chaque semaine ? Que leur sert-on dans leur cabaret favori ? Quelles boissons exquises ? Un long concert ? Un cours classique et sérieux en bonne et due forme ? …/…
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J’ai découvert que Martial Solal, Hüseyin Sermet, Georges Pludermacher, Anne Queffélec, Martha Argerich ou Murray Perahia utilisaient des pianos à quatre pédales! (Non, rien à voir avec l’Orgue et son pédalier).
Rappelons que le piano « normal » comporte trois pédales: pédale tonale (ou de prolongation, ou sostenuto) qui correspond à la pédale du milieu (pédale Steinway); la pédale de gauche ou pédale douce ou sourdine (parfois remplacée par une tirette), et la pédale de droite ou pédale forte.
Alors, pourquoi une quatrième pédale dite harmonique? /
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