Pour cette échéance d’automne 2007, les six jurés ont eu à choisir parmi les œuvres des dix candidats en lice, parmi lesquels trois avaient déjà concouru précédemment avec succês; sept ont été nommés, ce qui laisse à penser de la qualité globale des contributions présentées.
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Propos de baroqueux
Gustav Leonhardt, célêbre claveciniste, organiste et chef d’orchestre était interviewé chez lui à Amsterdam par Jacques Drillon dans le Nouvel Observateur, cette semaine.
Certains de ses propos m’ont particuliêrement réjoui. 🙂
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Epidémies musicales
Drôle d’épidémie, la semaine derniêre.
– Vous voulez parler de l’épidémie de grêves?
– Non.
Encore que cette épidémie là m’ait fait manquer la derniêre Leçon de musique de Jean-François Zygel, jeudi dernier à la mairie du 20e à Paris…
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Tosca à Bastille : Un bon compromis entre tradition et modernité
(Yves Rinaldi, chroniqueur invité signe ce billet) La derniêre production du célêbre – et révolutionnaire – opéra de Puccini à l’Opéra Bastille peut être saluée comme une réussite. J’ai déjà eu l’occasion d’évoquer dans ce blog en quoi Tosca constituait un tournant décisif de l’opéra italien vers un assouplissement des rêgles un peu rigides du bel canto conduisant à l’affirmation de la dramaturgie comme élément moteur du genre. Sa création à Rome, en 1900, ouvre la voie vers la modernité, bien que les innovations de Tosca passêrent à l’époque presque inaperçues, compte tenu des tensions nationalistes qui sévissaient à l’époque, y compris dans l’univers feutré des scênes lyriques. Ainsi Tosca fut elle conspuée à Paris, à la suite d’une regrettable cabale ourdie par Debussy, alors tout à la genêse de son Pelléas (1902). Paris rend aujourd’hui justice à Puccini et à sa modernité, si l’on en juge par le succês enthousiaste que connaissent les représentations de Tosca à l’Opéra Bastille.
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