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Chapitre 9 - Mode mineur mélodique - Cadences

 

 

__________

  • Mode mineur mélodique

C'est le mode mineur harmonique avec un 6e degré augmenté d'un demi ton:

 

 

 

 

 

 

(Fig. 1) La gamme de LA mineur mélodique et ses accords de fondamentale

 

Le III est utilisé en jazz, souvent complété par la 9e : DO, MI, SOL#, RE.

Le VI n'est pas utilisé (un accord diminué n'est jamais de 6e degré; on le considère comme un accord de 7e). 

Le VII est l'accord de mineur septième diminuée très utilisé dans le jazz.

Voici trois exemples d'accord de septième avec quinte diminuée, notés ici respectivement: G#-7/b5, Bdim (ou B°), Cdim (ou C°), cf. supra, chap. 2: notation du jazz.

(Fig. 2) Exemples d'accords de septième mineur diminués *

 

Origine du mode mineur mélodique

Le Mode mineur mélodique a été créé pour corriger l'erreur de seconde augmentée qui se produit entre les 6e et 7e degrés du mode mineur harmonique.

 

 

 

Rappelons que dans l'harmonie classique, les intervalles augmentés sont considérés comme erronés, et donc interdits (il a fallu attendre le romantisme pour les voir autorisés).

La raison de cette interdiction est à rechercher dans la pratique du chant d'église qui est à la base de l'harmonie classique. L'intervalle augmenté étant difficile à chanter, il était considéré  comme de nature diabolique.

Deux règles issues du contrepoint s'imposaient à l'époque classique pour la conduite de la voix:

- 1ère règle: Après un saut, il faut revenir par degré conjoint.


 

- 2ème  règle: Toute altération doit se résoudre dans le sens de l'altération.

 

 

 

Ainsi dans le cas des intervalles :   

 

 

 

 

Quarte augmentée:  les règles se contredisent                Quinte diminuée: les règles sont respectées

On voit que le respect de ces règles est impossible  dans la gamme mineur harmonique qui comporte un intervalle   augmenté. C'est pourquoi on a inventé la gamme mineure mélodique.

  • Combinaison des modes mineurs

On peut combiner les 3 modes mineurs, tout en sachant que les mouvements harmoniques préférés sont ascendants dans les modes harmoniques et descendants dans les modes mélodiques.

Exemple 1: enchaînements de:          I VH VN I    (LA mineur)

 

 

 

 

 

 

 

 

Exemple 2: enchaînements de:       I   IVH  IVN I

 

 

 

 

 

 

(Fig.3) Combinaison des modes mineurs

 

  • Récapitulation: les différents modes mineurs

(Fig.4 : Les notes chromatiques-  ou notes modales- sont rouges)

Mode majeur (DOM) :

 

 

Mode mineur naturel (DOmN):

 

 

 

Mode mineur harmonique (DOmH) :

 

 

Mode mineur mélodique :

Il monte mineur mélodique et descend naturel pour ne pas être invité à faire majeur.

 

  

 

 

Autres modes :

Mode mineur Bachien (gamme mineure tempérée):

 

 

 

Il y a aussi le mode majeur harmonique et le mode majeur harmonique artificiel, sans compter les modes anciens vus précédemment[1].  

 

Toutes ces gammes combinent des notes altérées et naturelles sur le 3e, 6e et 7e degré qu'on appelle notes modales.

 

  • La tierce picarde

Dans les modes mineurs, on perçoit moins les cadences de fin (cadences conclusives). C'est pourquoi les musiciens classiques soulignaient la fin  des morceaux en mode mineur en augmentant la tierce mineure du dernier accord de cadence de façon que l'accord sonne majeur. Cette tierce augmentée est  la tierce picarde.

 

  • Complément sur les cadences

Maintenant que nous connaissons les modes mineurs, il est temps de revoir, en complément du chap. 5, les enchaînements d’accords de l'harmonie classique, qu'il s'agissent ou non de cadences conclusives (en italien cadenza, du latin cadere, tomber) de la phrase musicale[2].

 

1.      Cadence parfaite  : Conclusive, elle va de la sensible à la tonique :

Zone de Texte: V – I

 

 

2.      Cadence imparfaite :  elle va de la dominante au premier renversement de l’accord de tonique:

Zone de Texte: V – I6

 

 

3.      Demi-cadence : Avec repos sur le V. Elle est souvent conclusive dans le jazz.

Zone de Texte: II – V  ou  IV –  V

 

 

4.      Cadence plagale : 

Zone de Texte: IV – I

 

5.      Cadence plagale spéciale :

Zone de Texte: II – I ou VII – I

 

6.      Cadence composée 1er  aspect :

Nota : cette cadence est également très utilisée en jazz.

Zone de Texte: IV – V  –  I  ou II – V – I

 

Exemple :

 

 

 

7.      Cadence composée 2e  aspect :

 

Zone de Texte: IV – I – V – I

ou Zone de Texte: II – I – V – I

 

 

8.      Cadence rompue ou évitée:

Zone de Texte: V – VI

 

 

Nota : VI remplace  le I de la cadence parfaite, ce qui produit un effet inattendu (références dans Debussy, Ravel, et dans le  jazz).

 

9.      Anatole (cadence très utilisée en jazz):

Zone de Texte: I – VI – II  – V

 

Exemple :

 

 

(Fig.4)Exemple d’anatole

 

 

10.  Cadence de Fauré :

Zone de Texte: IV6/5 – V

 

 

 

 

    

 

 

 

(Fig. 5) Cadence de Fauré et sa continuation conclusive

Citons également la cadence ininterrompue qui, selon Jean-Jacques Rousseau, consiste à "descendre d’une dominante sur une autre, par l’intervalle de tierce" (Dictionnaire de musique, p. 67).

 

 

- Fin du Chapitre 9 -


[1] Vaste sujet que ces modes! Nous le détaillerons au Chapitre 17 avec les musiques modales.

[2] Notre liste est loin d'être exhaustive!

 
 

 

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