Chapitre 13 - Accords de 7^e altérés, de 5^te et de 6^te augmentés

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Les accords altérés par des notes chromatiques caractérisent l'harmonie moderne (à partir de Mozart et Beethoven). Nous verrons au chap. 15 comment utiliser ces accords pour réaliser des modulations très intéressantes.

• Accord de septième diminué du 7^e degré  (ou de 7^e de sensible).

Accord de 7^e diminué 

Il se trouve sur le 7^e degré du mode mineur harmonique ou majeur harmonique.

 

(Fig. 1) Accord de 7^e diminué 

Comme tout accord de 7^e du 7^e degré (cf. chap. 7), l'accord de septième diminué se résout en l'accord de 1^er degré avec la tierce doublée.

Relation enharmonique^[1] du 7^e diminué

L'accord de 7^e diminué est identique dans toutes les gammes parce qu'il s'étage sur trois tierces mineures, de sorte que ses trois renversement reproduisent exactement la même disposition d'intervalles égaux.

(Fig. 2) Relation enharmonique de l'accord de septième diminué

C'est pourquoi il n’a pas une étiquette tonale déterminée, ce qui en fait un accord caractéristique. Dans les enchaînements auxquels il donne lieu, il peut déboucher à volonté sur des tonalités différentes. Et, pour la même raison, s’il est employé isolément, il est chargé d’une équivoque, d’une espèce d’inconfort ou d’inquiétude qui le désigne tout naturellement pour tous les effets mystérieux, fantastiques. C’est cet accord que l’on entend lorsque la statue du Commandeur s’encadre dans la porte du Don Juan de Mozart :

 

Renversements

Il existe 24 renversements de cet accord.

En effet,  l'accord de 7^e diminué étant identique dans toutes les gammes, majeures et mineures,  et enharmonique de l'accord de sixte augmenté (ce que l'on verra plus loin), on compte  deux fois douze soit vingt quatre renversements. Quelques exemples ci-contre.

 (Fig. 3) Renversements de l'accord de 7^e diminué 

• Accord de septième augmenté du 2^e degré

 

On distingue 2 configurations de cet accord:

 

1.  La tierce est augmentée seule, et l'accord se résout de deux façons:

• Résolution sur l'accord de quinte de l'accord de 7^e augmenté du 2^e degré  (comme tout accord de septième du 2^e degré)  

Majeur Cette variation de l'accord de 7e sur le 2e degré est souvent joué en jazz dans les morceaux en forme d'anatole: séquence  I– V I –I I –V.

Mineur En mode mineur, il faut également augmenter la quinte.

 

(Fig.4) Résolution sur l'accord de quinte

 

• Résolution sur l'accord de 1er degré

Remarquons que dans cette suite d'accord le FA# joue le rôle de note de passage.

               

(Fig. 5) Résolution sur l'accord de 1er degré

 

2.   La tierce et la fondamentale sont augmentées. 

(Fig.6) L'accord se résout obligatoirement sur un accord de premier degré.

Remarquons que dans les exemples ci-dessus, les accords de 7^e de 2^e degré altérés sont en quelque sorte des "accords de passage" entre l'accord de 2^e degré non altéré et l'accord sur lequel se fait la résolution.

Ces accords de 2^e degré sont néanmoins des accords à part entière, comme le montrent les deux exemples ci-dessous :

(Fig.7) Exemples avec tierce et fondamentale augmentées

Remarquer la ligne de basse descendante qui fait l'intérêt  de la 2^e séquence.

• Accord du 2^e degré diminué

C'est l'accord obtenu en diminuant d'un demi ton l'accord parfait du 2^e degré. L'accord obtenu est encore un accord parfait.

 

Dans l'exemple ci-dessous, il sert d'accord de passage avec l'accord parfait du premier degré suivant[2].

Dans ce deuxième exemple, il fonctionne comme un accord "à part entière" dans une cadence conclusive.

 

(Fig.8 ) Résolution  de l'accord du 2^e degré diminué 

 

• Accord de quinte augmenté

 

En mode majeur il s'obtient de deux façons:

• En augmentant d'un demi-ton la quinte d'un accord parfait majeur.

Il en existe 4 résolutions:

   (Fig.9) Résolutions de l'accord de 5^e augmentée (1er cas)

L'accord de quinte augmentée est généralement utilisé dans une configuration de septième de dominante. Il se résout alors, comme tout accord de septième de dominante par un accord de 1^er ou de 6^e degré.

Dans l'exemple ci-contre, on remarquera qu'il est utilisé dans une cadence composée du 1^er aspect.

• En baissant d'un demi ton la fondamentale.

La résolution se fait en considérant la note altérée comme une note de passage vers tout accord comportant la note résolue.

(Fig.10) Résolutions de l'accord de 5^e augmentée (2e cas)

 

En mode mineur :

L'accord de quinte ne peut s'obtenir que par la diminution d'un demi-ton de la fondamentale d'un accord parfait mineur^[3].

Il se résout également en considérant la note altérée comme une note de passage vers tout accord comportant la note résolue.

Dans les 2 exemples ci-dessous (Fig.11), accord de quarte et sixte et accord de quinte du 5^e degré.

Dans l'exemple ci-dessous, l'accord de quinte augmenté de DO mineur est aussi accord de quinte augmenté en MI Majeur. Il sert d'accord pivot pour la modulation DOm-MI Maj.

• Accord de sixte augmenté

L'accord de sixte (et tous ses renversements) se construit sur l'intervalle de 7^e mineur. Il est donc enharmonique de l'accord de 7^e diminué.

 

Résolution:

Rappel: en tant qu'accord de septième mineur, il se résout dans un accord de 1^er (ou 6^e ) degré, sixte majeure ou mineure.

L'accord de sixte augmenté se résout à l'octave en ouvrant.

(Fig.12) Résolution de l'accord de sixte augmenté

Exemples de résolution de l'accord de 6^te  augmenté :

(Fig.13) Exemples de résolution de l'accord de 6^te augmenté  

On voit que l'accord de septième de dominante se transforme en accord de sixte augmenté^[4], qui  se résout à l'octave en ouvrant (ici FA va à FA#). On complète  l'accord (ici avec deux LA#) pour former n'importe quel accord à 3 notes majeures ou mineures (ici FA# majeur). 

En résumé:     Deux façons de résoudre l'accord de sixte augmenté :

 

(Fig.14) Résolution par enharmonie de7^e mineure et 6^te  augmentée

 

• L'accord de sixte napolitaine^[5]

Il se forme par l'altération descendante d'un demi-ton des 3 notes de l'accord parfait majeur formé sur le 2^e degré.

 

(Fig.15) Accord de sixte napolitaine

Notons que c'est un accord parfait majeur.

 

Résolution: Elle se fait sur la tonique, en général dans le cadre d'une cadence conclusive.

 

 

(Fig. 16) Résolution de la sixte napolitaine

 

Note napolitaine: Par extension, on appelle ainsi la note de passage REb (en DO majeur).  

 

• Accord de substitution à l'accord de septième de dominante

L'accord de septième construit sur le 2^e degré diminué contient le triton (FA et SIb, enharmonique du DOb en DO mineur naturel).

A ce titre cet accord peut remplacer le septième de dominante. 

Par extension, la sixte napolitaine peut également remplacer la septième de dominante, ce que l'on fait couramment en jazz.

On écoutera l'exemple ci-joint pour s'en convaincre, en notant l'intérêt du REb, note   napolitaine à la basse.

 

(Fig. 17) Accord de substitution au 7e de dominante  

 

 

- Fin du Chapitre 13 -